Painterly Archi-tectonic

Dans Painterly Architectonic, Popova a disposé des zones de blanc, rouge, noir, gris et rose pour suggérer des plans posés l’un sur l’autre sur un fond blanc, comme des papiers de formes différentes dans un collage. L’espace n’est pas complètement plat, cependant, car le bord inférieur arrondi du plan gris implique que cette surface est arquée vers le haut contre le triangle rouge. Cette pression trouve des correspondances dans les formes et les emplacements des plans, qui évitent les angles droits et les lignes verticales ou horizontales, de sorte que l’image devient un filet tendu d’inclinaisons et de diagonales. Influencée par ses visites en Europe occidentale avant la Première Guerre mondiale, Popova a contribué à introduire dans l’art russe les idées cubistes et futuristes qu’elle a rencontrées en France et en Italie. Son modèle d’abstraction est sous-entendu par l’utilisation du terme « architectonique » : traitant les plans presque comme des entités matérielles solides, Popova construit une composition monumentale centrée sur les interrelations entre les parties individuelles. En 1916, Popova est devenu une suprématiste, un terme inventé l’année précédente par l’artiste Kazimir Malevitch pour décrire un art qui a rejeté la dévotion historique de la peinture à la représentation, se concentrant plutôt sur la suprématie du sentiment artistique pur. Dans le sillage de la révolution russe, en 1917, de nombreux artistes ont repris l’objectif de Malevitch, croyant qu’une société révolutionnaire exigeait un langage artistique radicalement nouveau.